О НИКИТЕ ИНОГДА ГОВОРЯТ, ЧТО ОН ПОЕТ «ПОД ВЫСОЦКОГО»
О НИКИТЕ ИНОГДА ГОВОРЯТ, ЧТО ОН ПОЕТ "ПОД ВЫСОЦКОГО". ГОЛОСА И В САМОМ ДЕЛЕ ПОХОЖИ. НО В СВОЕМ ТВОРЧЕСТВЕ ДЖИГУРДА НЕ ПОВТОРЯЕТ ВЕЛИКОГО БАРДА. ОН - ДРУГОЙ.
ПАДЕНЬЕ В НЕБО.
"Выноси, Удача, лихого седока,
Подари ему свою награду!
Пусть гуляют ветры злобные пока -
Мы переживем беду...
(Из песни. Никиты Джигурды.)
Чем дольше знаешь человека, тем труднее о нем написать. Наше знакомство с Никитой Джигурдой (актером театра и кино, бардом, ведущим телепередачи "Час фортуны") состоялось много лет назад в Театре эстрады. Антиленинскую песню Никиты, неизвестно как прорвавшегося в тот вечер на сцену с гитарой, не помню. Зато хорошо помню как главный режиссер театра Борис Врунов прибежал за кулисы из своего кабинета со склянкой валокордина в руке.
Все эти годы наше общение, вследствие непредсказуемости буйной Никитиной натуры, носит характер некоего стихийного бедствия. После его звонков и захватывающих рассказов о новом сценарии, на стол редактора газеты, в которой я работаю, ложится мое очередное заявление с просьбой отпустить в командировку в какой-нибудь Богом забытый городок на съемки сногсшибательного фильма. После его концертов в нашем доме соседи сверху и снизу с неделю ломятся, требуя записи "неизвестных песен Высоцкого" (по иронии судьбы Никита принял голос "телесно" ушедшего Владимира Семеновича) . Наши запланированные встречи, как правило, срываются - живем "на ядрах, звуках и китах". Но это мало беспокоит. Жизнь все равно столкнет где-нибудь: под ливнем на Ваганьково, на переполненном вокзале ("где мы в буфете выпьем кофе и будем слушать поезда"), на шумной презентации его новой работы. И тогда будет о чем поговорить.
О друзьях писать сложно. И если представилась возможность и есть повод (у Никиты вышел первый лазерный диск с десятью песнями о любви, посвященный "лунным женщинам"), то тут уж надо говорить что-нибудь соответствующее случаю. Что-нибудь эдакое эпохальное, "небанально и всерьез". Лучше всего в жанре поздравительных тостов и в стихах.
За вас, мон шер! Ну ты и написал...
Гордец, упрямец, бесово отродье,
С ахейским профилем
Воинственный нахал,
Дикарь... талантливый!
Нет, не в стихах - в походе
На слабых женщин! С томагавком!
Вброд!!!
Там, где другие... Впрочем, не про это.
Скорей про то, что нынче твой черед
Занять алтарь Любимого Поэта.
Е.К. - Какую роль женщины играют в твоей творческой судьбе?
- Это одновременно и просто, и сложно. Большинство моих лирических песен о любви появилось только благодаря женщинам. Как и большинство моих успехов в кино, театре и на ТВ так или иначе связано с женщинами. Которые или подсказывали идею, или являлись замыкающим звеном, чтобы та или иная моя роль состоялась. Это простая часть вопроса. А сложная состоит в том, что я не могу (из чувства приличия) перечислить всех женщин, которые мне когда-то помогли. Их гораздо больше, чем мужчин. Может быть, через много лет в воспоминаниях я обо всех них напишу. С благодарностью. И тут не обойдется без классических строк:
Я Вас люблю, я пленом этим полон,
Но гибну в нем, не зная Ваш ответ,
Нисколько не стыжусь, что в сети пойман,
Но задыхаюсь без ночных побед.
Не убивайте же меня неверным словом,
Надежды подарите приведенье!
Я Вас люблю! Как можно быть здесь новым,
Чтоб хоть на миг отсрочить пораженье?
Я прежде всего - мужчина. (Актер или бард - это уже потом). Именно женщины заставляют меня искать
новый имидж, новые краски. Потому что я хочу им нравиться как мужчина и своими песнями, своими ролями радовать их. Впрочем, мужчин я хочу радовать тоже (естественно, духовно).
- Ты считаешь себя удачливым человеком?
- Я считаю себя суперудачливым человеком. Потому что родился в Международный день театра, что, видимо, и предопределило мою судьбу и мою удачливость. Я просто не должен отклоняться от той линии, которая мне уготована свыше.
Никита появился на свет 27 марта 1961 года. В Киеве. Среди перспектив его карьеры, определенных ближайшими родственниками, были: крупный инженер, выдающийся спортсмен, заслуженный тренер, известный дипломат, министр (на худой конец). Выбор был достаточно широк, но из-за природного упрямства (родился в год Быка под знаком Овна), он им, естественно, не воспользовался.
Вообще, создается впечатление, что за свои 32 года он никогда не играл наверняка, не шел по накатанной колее. Не чуждый риска, он всеми силами сопротивлялся стать самоуверенной рыбой в маленьком, услужливо предложенном судьбой пруду. Вместо того чтобы стать в родном городе на вечную стоянку, основав империю из людей, которыми он мог бы управлять, он направил шхуну в открытое море. Интуитивно понимая, что нет акулы страшнее, чем застой и заурядное существование.
Времена его отрочества пришлись на годы этого самого "застоя". То есть, когда все были "за" и аплодировали стоя. Аплодисментами, переходящими в награждения очередников очередными наградами. Видимо, аплодисменты другим его мало устраивали. А сам он вообще не хлопал - гитара мешала.
- Когда тебе в первый раз по крупному повезло?
- Когда я не остался в сумасшедшем доме.
Из интервью. 1991 год. Когда его привезли в психбольницу, был уверен, что все это - чудовищное недоразумение. Насильно раздели и, крепко держа, что-то вкололи. В "острой", куда попал, находились душевнобольные. Кто-то рядом песни пел, кто-то приставал к соседям с интимными предложениями. Короче, нормальному человеку, попавшему туда, недолго было и свихнуться. Только через два дня непрерывных уколов тормозящими средствами и издевательств санитаров состоялся его первый разговор с так называемым главврачом: "Вот вы утверждаете, что нормальны. А стихи пишете... странные: "Загляни в газету - в ту, в эту. Нету ни одной порядочной рожи в ЦК". Или вот эти: "Давайте Господа в генсеки задвинем, братцы, - и тогда, быть может, большевистский рэкет исчезнет раз и навсегда. В реанимации Свобода придет в себя и, может быть, нас от октябрьского урода сумеет Он (Господь) освободить". Кем это вы себя возомнили?!"
- Мне крупно повезло, - продолжает Никита, - что я находился там только две недели, а мог остаться на четыре месяца и тогда точно стал бы придурком. Моей матери удалось взять меня под расписку, убедив, что я буду хорошим мальчиком и не буду петь на площадях антикоммунистические песни. (До суда над КПСС оставалось больше десяти лет. - Е. К.)
Я считаю, что мне повезло, когда я впервые с гитарой вышел на Ваганьковское кладбище. В этот день я убедился в истинности избранного пути.
В день рождения Высоцкого 25 января 1983 года я впервые решил с гитарой выйти к могиле Владимира Семеновича. Пошел для себя ва-банк, четко осознавая к тому времени, что не писать стихов и не петь я уже не могу. И в то же время понимая, что второй Высоцкий мало кому нужен. Для себя решил - если выйду и люди освищут, значит, я не прав. И я занимаюсь не своим делом. Но после первой же песни люди начали хлопать, спрашивать:
"Кто вы? Откуда?" Я пел и читал минут тридцать. А когда, закончив, пошел к воротам, в меня вцепились двое в штатском: "Вы осквернили могилу Высоцкого". А народ спокойно смотрит на все это. Да еще какая-то бабулька машет рукой и приговаривает: "Счастливо тебе, сынок!" Короче, я развернулся и как гаркну: "Разве я осквернил могилу?!" И тут как рев самолета: "У-у-у". Чекистов как ветром сдуло. Потом человек сто проводили меня до метро.
- Никита, все прочие достижения надо, видимо, тоже отнести за счет определенного везения. Правда, уже не твоего. Науке, например, повезло, что ты не стал инженером, спорту - что ты не стал тренером, хотя учился до театрального в спортивном институте. Больше всего, я думаю, повезло КГБ и МВД, что ты их не возглавил. Кстати, когда тебя однажды посадили в КПЗ, ты не сильно испугался?
- Ну что ты! Я ж тогда молодой был, безумный, здоровья - вагон. Когда узнал, что меня перед очередным днем рождения Высоцкого у подъезда караулили всю ночь две машины с кэгэбэшниками, чтобы не пустить с гитарой на Ваганьково, то я чуть не лопнул от гордости. Вот, думаю, какой я опасный!
Какая во мне сила должна быть, что они меня так боятся! Так ломают! А потом в КПЗ апельсинами закармливают, в любви признаются: "Да ты пойми - работа у нас такая. А песни у тебя классные:
Время тревог, время тревог
Волком глядит
И, с пьяных глаз, давит всех нас,
Словно лимит.
Время, как нерв, время, как нерв,
Рвет нам умы,
Мысль родив, что тот октябрь -
От сатаны..."
- На тебя последнее время жалуются друзья - живешь, мол, по принципу "не пройдет и полгода - и я появлюсь"...
- Жалуются, звонят, обижаются: "Не приходишь, не появляешься". Я их всех очень люблю, но не могу объяснить, что у меня нет ни одного свободного дня и праздного времяпрепровождения. Я все время существую в разных ипостасях - кино, театр, ТВ, радио, концерты. Если с утра выдается несколько свободных часов, то знаю: вечером обязательно будет работа. И для меня это - счастье! Потому что быть безработным (я существовал в этом качестве) - это ужасно! Я был бы совершенно счастлив, если бы мог сам доводить до конца то, что задумываю. Но монтируют программы и фильмы, в которых я работаю, - другие. Я смотрю и, ох как часто, результатом недоволен! Ведь режут беспощадно. Но все равно благодарен, что вообще пригласили. Я тут предвижу упрек: а не слишком ли сильно, мол, распыляюсь? А не слишком ли сильно распылялись Ломоносов или Леонардо да Винчи? А наши сверстники в XIX веке - поколение Пушкина? Просто наш век - инфантилен. Мы все воспринимаем по-другому. Так что - смотря, с чем сравнивать.
- "Звездная болезнь" по ночам не мучает?
- Да ты знаешь, наверное, я уже переболел ею. Правда, в легкой форме. Ну, например, когда Ю.П.Любимов без диплома брал меня на "Таганку" на роли, которые исполнял Владимир Высоцкий. Вот тут действительно было от чего заболеть. Признание мэтра, гения: ничего не могло так поднять меня в собственных глазах, как это.
- Как это было?
- Я решил: подойду прямо в коридоре к Юрию Петровичу и попрошу послушать монолог Хлопуши. По моим предположениям, его реакция должна была бы быть следующей: каков молодой нахал! Тут я заведусь и на этой энергетике выдам на полную катушку. Но произошло все по-другому. Он вышел из лифта в сопровождении каких-то людей, подсовывающих ему бумажки на подпись. Я пристроился рядом и шепотом сообщил: "Юрий Петрович, вы должны меня послушать". А он в ответ: "Деточка, какой Хлопуша! Мне 19 человек артистов сокращать надо". Я: "Да вы только..." Так мы дошли до его машины. Тут я понял, что - все, аут, приехали! И как заору в полный голос: "Да послушайте же!" Он мгновенно вскинул глаза. Пауза. И очень тихо произнес: "Завтра в четыре часа я вас жду". Он меня тогда взял. Но через пару месяцев Юрия Петровича лишили гражданства, мечта рухнула... а вот "звездная болезнь", о которой ты спрашивала, прошла в легкой форме. Вообще, я сейчас думаю о том, что если б я стал актером "Таганки", то мне бы наверняка не довелось сыграть роль Егора Булычева - своеобразный символ представителя передового российского купечества, по "масштабу личности" напоминающего Третьякова или Савву Морозова. Если б я стал актером "Таганки", то тогда бы не было в моей жизни роли Геракла (в запрещенной в то время пьесе Михаила Рощина) и чеховского Медведя (в спектакле, поставленном моим учителем Евгением Рубеновичем Симоновым). Учителем, которому я безмерно благодарен и за то, что, видя во мне актера и веря в меня, он трижды восстанавливал своего "нерадивого" ученика в институте. Из которого меня исключали за концерты на Ваганьково и прочие аналогичные проступки, "не достойные звания студента советского ВУЗа".
Как странно тасуются карты и складываются судьбы. А может быть, он не стал актером "Таганки", потому что суждено ему было, не повторяя театральные работы Владимира Семеновича, сыграть главную роль в его "Романе о девочках".
Из интервью с Марком Розовским, режиссером театра "У Никитских ворот":
- "Роман о девочках" - это неоконченная проза, найденная после смерти в столе у Володи Высоцкого, в его архиве. В романе существует герой - Александр Кулешов, бард и актер одновременно. Поскольку театр, в котором Кулешов работает, - модный, а сам он - артист, исполняющий главные роли, то не надо большого ума, чтобы догадаться, что Кулешов - это альтер эго самого, автора, то есть Владимира Высоцкого.
Тонкость заключается в том, что в "Романе о девочках" есть еще один персонаж - Колька Святенко, которого тоже можно назвать словами "альтер эго". Только в отличие от Кулешова - это уличный дворовый парнишка с гитарой. Вообще, "Роман о девочках" - это история любви уголовника и проститутки, бродячий сюжет в мировой литературе. Только у Высоцкого эта история погружена в наш социум - пошлость, разврат, общественный распад - все то, что существует во дворе, в семье, школе, институте, пионерском лагере. И вот, когда бард Кулешов поет свои песни - он является комментатором всего этого социума.
Поэтому мне важно было найти артиста, который от имени автора - чрезвычайно популярного, любимого, серьезного (я имею в виду Высоцкого), - взял бы на себя этот комментарий. Как мне кажется, Никита Джигурда - идеальный вариант для выполнения этой задачи. Песни Высоцкого, звучащие в спектакле, в исполнении Никиты - это не просто дешевое подражание, а вбирание в себя мира Владимира Семеновича. Мне хотелось, чтобы Кулешов стал обобщенным образом - и самим Высоцким, и нашим воспоминанием и представлением о нем, и его философией, и его мироощущением.
Если Колька Святенко олицетворяет блатную песню, ребят, которые попадают с улицы в тюрьму, а потом возвращаются с изломанной судьбой, чтобы стать алкоголиками или наркоманами, то Кулешов - это интеллектуальный мир двора, переработанный в искусство мир Кольки Святенко.
И в этом смысле Джигурда интересен сам по себе - он является бардом, он сам - профессиональный актер. Речь идет не просто о голосовом совпадении, как может показаться на первый взгляд, а о некоем совпадении глубинных фактур. Он человечески и творчески оказывается очень удобным, идеальным решением для выражения того, что задумывал сам автор.
Джигурда в своем творчестве не повторяет Высоцкого. Он совсем другой. Фактура другая. Володя с его мощным голосом был небольшого роста, это было эмоциональное, духовное, поэтическое извержение. Эмоциональное извержение Никиты - не меньше на его бардовских концертах. Но при этом в нем меньше открытой политичности.
Вообще, проблема Джигурды - это проблема современного героя, когда растеряны амплуа, когда так долго боролись с героизмом и пришли к каким-то хлюпикам. У нас нет сильной личности, мощной энергетической фигуры. Сегодня трудно найти среди актеров такого рода индивидуальности - это объективное положение, в котором находится весь наш театр и кино.
Поэтому на нас и наступают шварцнеггеры с прекрасными обнаженными торсами. А Никита подготовлен физически. Я думаю, что если он по пояс обнажит себя и его... натереть вазелином (!) - то он смог бы выдержать эту конкуренцию. Конечно, он еще не проявил себя до конца, как, скажем, Арнольд или Сталлоне, - но у него все впереди. Благо, что потребность в герое у нашего искусства есть и оно взывает именно к таким актерам, как Джигурда. Он мог бы попытаться занять эту нишу и стать нашим первым ответом голливудскому наступлению.
Тут хочется сказать и о той опасности, которая возникает, когда перед актером открываются такого рода перспективы. Очень трудно стать "звездой". Но все-таки это трудности начального периода. Дальше будет гораздо сложнее потому, что появляется опасность духовной растраты, растранжиривания себя и своего таланта, который становится предметом охоты людей, стремящихся на артисте заработать. Таланта, который становится товаром и выставляется на коммерческий прилавок псевдоискусства. Следуют сотни более или менее соблазнительных предложений, на которые трудно ответить "нет". И сам актер должен быть в этот период очень осторожным и бдительным в своем выборе. Почему я все время и зову Никиту под крышу Театра! Театр для него всегда будет оставаться духовным домом. И из этого дома он может пускаться в любые приключения, зная, что ему, по большому счету, есть куда вернуться. Важно, чтобы Никита это понял именно сейчас. Вот Володя Высоцкий это успел понять вовремя - потому в его жизни и были такие роли, как Гамлет, Хлопуша, Галилей. Я хочу пожелать Никите научиться выбирать.
- Доволен ли ты своей работой в фильме "Ермак"?
- Я считаю своей огромной удачей то, что меня пригласили сниматься в этом фильме. Это новая лента режиссеров Владимира Краснопольского и Валерия Ускова, хорошо знакомых зрителям по картинам "Тени исчезают в полдень", "Вечный зов" или "Ночные забавы". Съемки проходили в очень сложных условиях, но я уверен, что если бы эта картина снималась 3 - 5 лет назад, когда все было проще, то она не получилась бы такой емкой, какой она будет сейчас. Я верю, что этот фильм будет сделан на европейском уровне. Профессионализм режиссеров и актеров, занятых в этой эпопее, - Евгения Евстигнеева, В. Степанова, И. Алферовой, А. Колкуновой, П. Вельяминова, М. Жигалова - является гарантией того, что картина состоится.
Сам я играю правую руку Ермака - атамана Ивана Кольцо. Для себя решаю этот образ как мое представление о русской удали, буйстве. С женским полом у меня в картине складываются очень интересные отношения.
В процессе съемок мы много спорим с режиссерами, но благодаря их мобильности (а ведь классики обычно привередливы) мы всегда приходим к общему творческому знаменателю. И я им за это очень благодарен, потому что они дают мне возможность полностью реализовать себя.
Из интервью с режиссером Валерием Усковым.
- Никита, безусловно, талантливый человек. Удивительно, что с годами в нем не пропал актерский кураж, этот артистизм, то, что раньше было в артистах, выступающих на площадях, улицах, то, что называется клоунадой, наконец. Но его актерская игра всегда ложится на мысль. Он никогда не выполняет волю режиссера вслепую, пока не решит для себя, что тот или иной акцент, штрих необходимы в кадре. Он всегда снимается с удовольствием, азартом. Работает без дублеров, каскадеров, все сам делает великолепно. В сценах драк, битв сам карабкается на отвесные стены, совершает акробатические прыжки в самое месиво, перепрыгивает на полном ходу со струга на струг, не боится, что его ударят, пропорят. Он готов, чтобы его волокли, раздирали, окунали в прорубь. Он прекрасно двигается и сидит на лошади. У нас было немало актеров, родившихся в табунах, превосходно ездящих на лошади. Никита был на их уровне. Где только он всему этому научился?
С ним приятно работать - он предлагает десяток вариантов решения того или иного эпизода. Мне говорили, что он уходил с некоторых картин. Я думаю, это из-за того, что он ощущал, что отснятый частично материал не устраивает и фильм не состоится. Может, это и не очень красиво по отношению к режиссерам и творческой группе - но такой уж он человек. Обычно мы не показываем актерам отснятый материал. Но для Никиты (по его просьбе) сделали исключение, рискнули, он действительно сильно переживает за картину. И лишний раз убедились - если работа идет серьезная и он это чувствует, то он становится единомышленником.
- Ты сыграл роль атамана в "Ермаке" после того, как создал образ князя...
- В фильме "Иван Федоров, или Откровение Иоанна Первопечатника". И, возвращаясь к твоему первому вопросу об удачливости, я не могу об этом не сказать. Режиссер Юрий Сорокин взял меня на роль "первого русского диссидента и эмигранта" князя Андрея Курбского в то время, когда мои концерты и в Москве, и по стране запрещались. Когда для меня практически было закрыто и ТВ, и радио. Мне в очередной раз повезло.
Из интервью с режиссером Юрием Сорокиным.
- Никита попал к нам на картину после того, как я в Одессе на пляже в одном из киосков звукозаписи услышал его голос. Я заинтересовался содержанием песни. А когда приехал в Москву, то попросил ассистентов разыскать этого артиста. Что меня тогда удивило - это четко выраженная позиция: пел молодой человек, но мысли, которые он высказывал, были настолько зрелыми и глубокими, что было ясно - это сложившаяся личность. Со сложившимися взглядами, убеждениями, обладающая к тому же огромной энергетикой, надрывом.
Никита в числе многих артистов стал пробоваться на роль Ивана Федорова. И тут произошла очень интересная вещь. До него на эту роль я прочил Федю Сухова, с которым мы много говорили, что Федоров - это божий человек, дьякон и его поступки продиктованы отношением к церкви.
Федя на пробах так и строил свой образ. Никита неожиданно предложил совершенно другое решение, поставив меня в тупик. Его первопечатник был энергичным, дерзким, привлекающим к себе внимание романтическим героем на историческую тему. Оба актера прошли все этапы проб до конца, ввергнув меня в серьезные раздумья - в каком все-таки жанре я собираюсь снимать фильм. Потому что я прекрасно понимал - и тот и другой безусловно очень убедительны. Наконец я нашел компромисс - Федорова будет играть Федя Сухов, а Никита станет князем Курбским - мятежником, одним из наиболее .просвещеннейших людей своего времени. Сейчас, по прошествии трех лет, я пытаюсь анализировать, почему же Джигурда тогда так смутил мой покой. И прихожу к выводу: Никита являет собой на сегодняшний день интересную художественную целостность. Он - носитель определенной Идеи (хочет он того или не хочет). Наверное, он это и сам интуитивно чувствует. У него есть такие стихи:
Нам отпущено свыше
Заполнять верой души,
И полями страданий,
И дорогой в мечту.
Мы Россию услышим
Сквозь кровавые стужи,
Мы поймем, мы подставим
Наши спины кресту.
Ему от Бога положено иметь свою гражданскую позицию и отстаивать ее. И позиция эта, выраженная посредством искусства, у этого человека всегда найдет отклик в душах людей.
Я убедился в этом на его концерте во время презентации нашего фильма 19 августа 1991 года в Хабаровске. Вечер... Разница во времени с Москвой - семь часов. Это сейчас мы все такие умные, говорим, что путч был фарсом и все это знали. Мы тогда в Хабаровске знали одно: в Москве - государственный переворот, к власти пришла хунта, в Хабаровске войска приведены в боевую готовность, в городе появились омоновцы. И "игры в демократию", по всей видимости, закончены. Все, больше никакой информации. А Никите надо работать концерт. И вот, посреди этой политической неразберихи, он выходит на сцену и на отрыв поет все свои остросоциальные, антикоммунистические песни. В зале - шок. Потому что все понимают - по логике вещей его должны после всего этого взять под белые руки и препроводить в кутузку до выяснения того, что произошло в Москве... А момент этот очень показателен - Никита в экстремальной ситуации отстаивал свою гражданскую позицию. Ведь в своем творчестве (чтобы понять это, достаточно послушать его песни) он всегда находился на баррикадах, пытался формировать светлое, в душах людей по ту и по другую их стороны. Нести положительную энергию, вселять надежду, говорить правду. Его песни - это прежде всего хорошая публицистика. И зал поэтому верил, прекрасно чувствуя, что цена за эту правду - либо решетка, либо пуля в лоб, либо наркомания или психбольница.
Сейчас я предложил ему работу в новой картине "Под знаком Скорпиона". Он на этот раз будет играть Батюшку - личность с богатой биографией. Батюшку, который был художником, попал под расстрел в 18-м году, чудом выжил, прошел Соловки, став человеком церкви.
- Мы договорились, - продолжает этот рассказ Никита, - что в новом фильме у Юрия Сорокина прозвучат мои песни о России. За что я ему еще раз благодарен. Потому что образ, который мне придется создавать, ассоциируется у меня с темой, которая по большому счету всегда волновала:
Я верю в распятье, но - Когда на кресте человек, Который душой своей смог Очистить от подлости век. Я много занимался социально-философской лирикой. Через эмоционально-образную систему пытался бороться с существующим строем. В последнее же время несколько отошел от этой темы потому, что вижу сдвиг. Я понимаю, что людям - плохо, но это такой период - период жестокого капитализма. Он вынужденный, хотя, конечно, мог бы быть и гораздо менее тяжелым, если б наверху сидели более умные и порядочные люди. Но я верю, что он кончится. Рано или поздно. И если раньше я находился в ярой конфронтации с этой системой, то сейчас нахожусь в конфронтации созидательной. Мы переболеем и выйдем на нормальный, цивилизованный путь развития. Я в это верю. И ради этого и живу. Потому что если погибнет Россия, то мы увлечем за собой и всех остальных - погибнет земная цивилизация. И, наоборот, если Россия выживет, то и человечество постепенно выйдет насовсем другой виток. Я искренне верю в Добро, в накопленную положительную энергию в душах, в Бога. Я пел социальные песни, когда это запрещалось, а теперь хочу петь про Любовь. Которая необходима людям, чтобы они смогли выжить в этом хаосе.
Любовь есть музыка веков.
Любовь есть музыка прощения,
Где нет границ и берегов,
А есть бурлящих снов течение.
Любовь есть музыка Судьбы.
Любовь есть музыка разбега.
И отрывание от Земли,
И вечное паденье в Небо
Елена КУРБАНОВА
Журнал "Удача" № 2 1993
ПАДЕНЬЕ В НЕБО.
"Выноси, Удача, лихого седока,
Подари ему свою награду!
Пусть гуляют ветры злобные пока -
Мы переживем беду...
(Из песни. Никиты Джигурды.)
Чем дольше знаешь человека, тем труднее о нем написать. Наше знакомство с Никитой Джигурдой (актером театра и кино, бардом, ведущим телепередачи "Час фортуны") состоялось много лет назад в Театре эстрады. Антиленинскую песню Никиты, неизвестно как прорвавшегося в тот вечер на сцену с гитарой, не помню. Зато хорошо помню как главный режиссер театра Борис Врунов прибежал за кулисы из своего кабинета со склянкой валокордина в руке.
Все эти годы наше общение, вследствие непредсказуемости буйной Никитиной натуры, носит характер некоего стихийного бедствия. После его звонков и захватывающих рассказов о новом сценарии, на стол редактора газеты, в которой я работаю, ложится мое очередное заявление с просьбой отпустить в командировку в какой-нибудь Богом забытый городок на съемки сногсшибательного фильма. После его концертов в нашем доме соседи сверху и снизу с неделю ломятся, требуя записи "неизвестных песен Высоцкого" (по иронии судьбы Никита принял голос "телесно" ушедшего Владимира Семеновича) . Наши запланированные встречи, как правило, срываются - живем "на ядрах, звуках и китах". Но это мало беспокоит. Жизнь все равно столкнет где-нибудь: под ливнем на Ваганьково, на переполненном вокзале ("где мы в буфете выпьем кофе и будем слушать поезда"), на шумной презентации его новой работы. И тогда будет о чем поговорить.
О друзьях писать сложно. И если представилась возможность и есть повод (у Никиты вышел первый лазерный диск с десятью песнями о любви, посвященный "лунным женщинам"), то тут уж надо говорить что-нибудь соответствующее случаю. Что-нибудь эдакое эпохальное, "небанально и всерьез". Лучше всего в жанре поздравительных тостов и в стихах.
За вас, мон шер! Ну ты и написал...
Гордец, упрямец, бесово отродье,
С ахейским профилем
Воинственный нахал,
Дикарь... талантливый!
Нет, не в стихах - в походе
На слабых женщин! С томагавком!
Вброд!!!
Там, где другие... Впрочем, не про это.
Скорей про то, что нынче твой черед
Занять алтарь Любимого Поэта.
Е.К. - Какую роль женщины играют в твоей творческой судьбе?
- Это одновременно и просто, и сложно. Большинство моих лирических песен о любви появилось только благодаря женщинам. Как и большинство моих успехов в кино, театре и на ТВ так или иначе связано с женщинами. Которые или подсказывали идею, или являлись замыкающим звеном, чтобы та или иная моя роль состоялась. Это простая часть вопроса. А сложная состоит в том, что я не могу (из чувства приличия) перечислить всех женщин, которые мне когда-то помогли. Их гораздо больше, чем мужчин. Может быть, через много лет в воспоминаниях я обо всех них напишу. С благодарностью. И тут не обойдется без классических строк:
Я Вас люблю, я пленом этим полон,
Но гибну в нем, не зная Ваш ответ,
Нисколько не стыжусь, что в сети пойман,
Но задыхаюсь без ночных побед.
Не убивайте же меня неверным словом,
Надежды подарите приведенье!
Я Вас люблю! Как можно быть здесь новым,
Чтоб хоть на миг отсрочить пораженье?
Я прежде всего - мужчина. (Актер или бард - это уже потом). Именно женщины заставляют меня искать
новый имидж, новые краски. Потому что я хочу им нравиться как мужчина и своими песнями, своими ролями радовать их. Впрочем, мужчин я хочу радовать тоже (естественно, духовно).
- Ты считаешь себя удачливым человеком?
- Я считаю себя суперудачливым человеком. Потому что родился в Международный день театра, что, видимо, и предопределило мою судьбу и мою удачливость. Я просто не должен отклоняться от той линии, которая мне уготована свыше.
Никита появился на свет 27 марта 1961 года. В Киеве. Среди перспектив его карьеры, определенных ближайшими родственниками, были: крупный инженер, выдающийся спортсмен, заслуженный тренер, известный дипломат, министр (на худой конец). Выбор был достаточно широк, но из-за природного упрямства (родился в год Быка под знаком Овна), он им, естественно, не воспользовался.
Вообще, создается впечатление, что за свои 32 года он никогда не играл наверняка, не шел по накатанной колее. Не чуждый риска, он всеми силами сопротивлялся стать самоуверенной рыбой в маленьком, услужливо предложенном судьбой пруду. Вместо того чтобы стать в родном городе на вечную стоянку, основав империю из людей, которыми он мог бы управлять, он направил шхуну в открытое море. Интуитивно понимая, что нет акулы страшнее, чем застой и заурядное существование.
Времена его отрочества пришлись на годы этого самого "застоя". То есть, когда все были "за" и аплодировали стоя. Аплодисментами, переходящими в награждения очередников очередными наградами. Видимо, аплодисменты другим его мало устраивали. А сам он вообще не хлопал - гитара мешала.
- Когда тебе в первый раз по крупному повезло?
- Когда я не остался в сумасшедшем доме.
Из интервью. 1991 год. Когда его привезли в психбольницу, был уверен, что все это - чудовищное недоразумение. Насильно раздели и, крепко держа, что-то вкололи. В "острой", куда попал, находились душевнобольные. Кто-то рядом песни пел, кто-то приставал к соседям с интимными предложениями. Короче, нормальному человеку, попавшему туда, недолго было и свихнуться. Только через два дня непрерывных уколов тормозящими средствами и издевательств санитаров состоялся его первый разговор с так называемым главврачом: "Вот вы утверждаете, что нормальны. А стихи пишете... странные: "Загляни в газету - в ту, в эту. Нету ни одной порядочной рожи в ЦК". Или вот эти: "Давайте Господа в генсеки задвинем, братцы, - и тогда, быть может, большевистский рэкет исчезнет раз и навсегда. В реанимации Свобода придет в себя и, может быть, нас от октябрьского урода сумеет Он (Господь) освободить". Кем это вы себя возомнили?!"
- Мне крупно повезло, - продолжает Никита, - что я находился там только две недели, а мог остаться на четыре месяца и тогда точно стал бы придурком. Моей матери удалось взять меня под расписку, убедив, что я буду хорошим мальчиком и не буду петь на площадях антикоммунистические песни. (До суда над КПСС оставалось больше десяти лет. - Е. К.)
Я считаю, что мне повезло, когда я впервые с гитарой вышел на Ваганьковское кладбище. В этот день я убедился в истинности избранного пути.
В день рождения Высоцкого 25 января 1983 года я впервые решил с гитарой выйти к могиле Владимира Семеновича. Пошел для себя ва-банк, четко осознавая к тому времени, что не писать стихов и не петь я уже не могу. И в то же время понимая, что второй Высоцкий мало кому нужен. Для себя решил - если выйду и люди освищут, значит, я не прав. И я занимаюсь не своим делом. Но после первой же песни люди начали хлопать, спрашивать:
"Кто вы? Откуда?" Я пел и читал минут тридцать. А когда, закончив, пошел к воротам, в меня вцепились двое в штатском: "Вы осквернили могилу Высоцкого". А народ спокойно смотрит на все это. Да еще какая-то бабулька машет рукой и приговаривает: "Счастливо тебе, сынок!" Короче, я развернулся и как гаркну: "Разве я осквернил могилу?!" И тут как рев самолета: "У-у-у". Чекистов как ветром сдуло. Потом человек сто проводили меня до метро.
- Никита, все прочие достижения надо, видимо, тоже отнести за счет определенного везения. Правда, уже не твоего. Науке, например, повезло, что ты не стал инженером, спорту - что ты не стал тренером, хотя учился до театрального в спортивном институте. Больше всего, я думаю, повезло КГБ и МВД, что ты их не возглавил. Кстати, когда тебя однажды посадили в КПЗ, ты не сильно испугался?
- Ну что ты! Я ж тогда молодой был, безумный, здоровья - вагон. Когда узнал, что меня перед очередным днем рождения Высоцкого у подъезда караулили всю ночь две машины с кэгэбэшниками, чтобы не пустить с гитарой на Ваганьково, то я чуть не лопнул от гордости. Вот, думаю, какой я опасный!
Какая во мне сила должна быть, что они меня так боятся! Так ломают! А потом в КПЗ апельсинами закармливают, в любви признаются: "Да ты пойми - работа у нас такая. А песни у тебя классные:
Время тревог, время тревог
Волком глядит
И, с пьяных глаз, давит всех нас,
Словно лимит.
Время, как нерв, время, как нерв,
Рвет нам умы,
Мысль родив, что тот октябрь -
От сатаны..."
- На тебя последнее время жалуются друзья - живешь, мол, по принципу "не пройдет и полгода - и я появлюсь"...
- Жалуются, звонят, обижаются: "Не приходишь, не появляешься". Я их всех очень люблю, но не могу объяснить, что у меня нет ни одного свободного дня и праздного времяпрепровождения. Я все время существую в разных ипостасях - кино, театр, ТВ, радио, концерты. Если с утра выдается несколько свободных часов, то знаю: вечером обязательно будет работа. И для меня это - счастье! Потому что быть безработным (я существовал в этом качестве) - это ужасно! Я был бы совершенно счастлив, если бы мог сам доводить до конца то, что задумываю. Но монтируют программы и фильмы, в которых я работаю, - другие. Я смотрю и, ох как часто, результатом недоволен! Ведь режут беспощадно. Но все равно благодарен, что вообще пригласили. Я тут предвижу упрек: а не слишком ли сильно, мол, распыляюсь? А не слишком ли сильно распылялись Ломоносов или Леонардо да Винчи? А наши сверстники в XIX веке - поколение Пушкина? Просто наш век - инфантилен. Мы все воспринимаем по-другому. Так что - смотря, с чем сравнивать.
- "Звездная болезнь" по ночам не мучает?
- Да ты знаешь, наверное, я уже переболел ею. Правда, в легкой форме. Ну, например, когда Ю.П.Любимов без диплома брал меня на "Таганку" на роли, которые исполнял Владимир Высоцкий. Вот тут действительно было от чего заболеть. Признание мэтра, гения: ничего не могло так поднять меня в собственных глазах, как это.
- Как это было?
- Я решил: подойду прямо в коридоре к Юрию Петровичу и попрошу послушать монолог Хлопуши. По моим предположениям, его реакция должна была бы быть следующей: каков молодой нахал! Тут я заведусь и на этой энергетике выдам на полную катушку. Но произошло все по-другому. Он вышел из лифта в сопровождении каких-то людей, подсовывающих ему бумажки на подпись. Я пристроился рядом и шепотом сообщил: "Юрий Петрович, вы должны меня послушать". А он в ответ: "Деточка, какой Хлопуша! Мне 19 человек артистов сокращать надо". Я: "Да вы только..." Так мы дошли до его машины. Тут я понял, что - все, аут, приехали! И как заору в полный голос: "Да послушайте же!" Он мгновенно вскинул глаза. Пауза. И очень тихо произнес: "Завтра в четыре часа я вас жду". Он меня тогда взял. Но через пару месяцев Юрия Петровича лишили гражданства, мечта рухнула... а вот "звездная болезнь", о которой ты спрашивала, прошла в легкой форме. Вообще, я сейчас думаю о том, что если б я стал актером "Таганки", то мне бы наверняка не довелось сыграть роль Егора Булычева - своеобразный символ представителя передового российского купечества, по "масштабу личности" напоминающего Третьякова или Савву Морозова. Если б я стал актером "Таганки", то тогда бы не было в моей жизни роли Геракла (в запрещенной в то время пьесе Михаила Рощина) и чеховского Медведя (в спектакле, поставленном моим учителем Евгением Рубеновичем Симоновым). Учителем, которому я безмерно благодарен и за то, что, видя во мне актера и веря в меня, он трижды восстанавливал своего "нерадивого" ученика в институте. Из которого меня исключали за концерты на Ваганьково и прочие аналогичные проступки, "не достойные звания студента советского ВУЗа".
Как странно тасуются карты и складываются судьбы. А может быть, он не стал актером "Таганки", потому что суждено ему было, не повторяя театральные работы Владимира Семеновича, сыграть главную роль в его "Романе о девочках".
Из интервью с Марком Розовским, режиссером театра "У Никитских ворот":
- "Роман о девочках" - это неоконченная проза, найденная после смерти в столе у Володи Высоцкого, в его архиве. В романе существует герой - Александр Кулешов, бард и актер одновременно. Поскольку театр, в котором Кулешов работает, - модный, а сам он - артист, исполняющий главные роли, то не надо большого ума, чтобы догадаться, что Кулешов - это альтер эго самого, автора, то есть Владимира Высоцкого.
Тонкость заключается в том, что в "Романе о девочках" есть еще один персонаж - Колька Святенко, которого тоже можно назвать словами "альтер эго". Только в отличие от Кулешова - это уличный дворовый парнишка с гитарой. Вообще, "Роман о девочках" - это история любви уголовника и проститутки, бродячий сюжет в мировой литературе. Только у Высоцкого эта история погружена в наш социум - пошлость, разврат, общественный распад - все то, что существует во дворе, в семье, школе, институте, пионерском лагере. И вот, когда бард Кулешов поет свои песни - он является комментатором всего этого социума.
Поэтому мне важно было найти артиста, который от имени автора - чрезвычайно популярного, любимого, серьезного (я имею в виду Высоцкого), - взял бы на себя этот комментарий. Как мне кажется, Никита Джигурда - идеальный вариант для выполнения этой задачи. Песни Высоцкого, звучащие в спектакле, в исполнении Никиты - это не просто дешевое подражание, а вбирание в себя мира Владимира Семеновича. Мне хотелось, чтобы Кулешов стал обобщенным образом - и самим Высоцким, и нашим воспоминанием и представлением о нем, и его философией, и его мироощущением.
Если Колька Святенко олицетворяет блатную песню, ребят, которые попадают с улицы в тюрьму, а потом возвращаются с изломанной судьбой, чтобы стать алкоголиками или наркоманами, то Кулешов - это интеллектуальный мир двора, переработанный в искусство мир Кольки Святенко.
И в этом смысле Джигурда интересен сам по себе - он является бардом, он сам - профессиональный актер. Речь идет не просто о голосовом совпадении, как может показаться на первый взгляд, а о некоем совпадении глубинных фактур. Он человечески и творчески оказывается очень удобным, идеальным решением для выражения того, что задумывал сам автор.
Джигурда в своем творчестве не повторяет Высоцкого. Он совсем другой. Фактура другая. Володя с его мощным голосом был небольшого роста, это было эмоциональное, духовное, поэтическое извержение. Эмоциональное извержение Никиты - не меньше на его бардовских концертах. Но при этом в нем меньше открытой политичности.
Вообще, проблема Джигурды - это проблема современного героя, когда растеряны амплуа, когда так долго боролись с героизмом и пришли к каким-то хлюпикам. У нас нет сильной личности, мощной энергетической фигуры. Сегодня трудно найти среди актеров такого рода индивидуальности - это объективное положение, в котором находится весь наш театр и кино.
Поэтому на нас и наступают шварцнеггеры с прекрасными обнаженными торсами. А Никита подготовлен физически. Я думаю, что если он по пояс обнажит себя и его... натереть вазелином (!) - то он смог бы выдержать эту конкуренцию. Конечно, он еще не проявил себя до конца, как, скажем, Арнольд или Сталлоне, - но у него все впереди. Благо, что потребность в герое у нашего искусства есть и оно взывает именно к таким актерам, как Джигурда. Он мог бы попытаться занять эту нишу и стать нашим первым ответом голливудскому наступлению.
Тут хочется сказать и о той опасности, которая возникает, когда перед актером открываются такого рода перспективы. Очень трудно стать "звездой". Но все-таки это трудности начального периода. Дальше будет гораздо сложнее потому, что появляется опасность духовной растраты, растранжиривания себя и своего таланта, который становится предметом охоты людей, стремящихся на артисте заработать. Таланта, который становится товаром и выставляется на коммерческий прилавок псевдоискусства. Следуют сотни более или менее соблазнительных предложений, на которые трудно ответить "нет". И сам актер должен быть в этот период очень осторожным и бдительным в своем выборе. Почему я все время и зову Никиту под крышу Театра! Театр для него всегда будет оставаться духовным домом. И из этого дома он может пускаться в любые приключения, зная, что ему, по большому счету, есть куда вернуться. Важно, чтобы Никита это понял именно сейчас. Вот Володя Высоцкий это успел понять вовремя - потому в его жизни и были такие роли, как Гамлет, Хлопуша, Галилей. Я хочу пожелать Никите научиться выбирать.
- Доволен ли ты своей работой в фильме "Ермак"?
- Я считаю своей огромной удачей то, что меня пригласили сниматься в этом фильме. Это новая лента режиссеров Владимира Краснопольского и Валерия Ускова, хорошо знакомых зрителям по картинам "Тени исчезают в полдень", "Вечный зов" или "Ночные забавы". Съемки проходили в очень сложных условиях, но я уверен, что если бы эта картина снималась 3 - 5 лет назад, когда все было проще, то она не получилась бы такой емкой, какой она будет сейчас. Я верю, что этот фильм будет сделан на европейском уровне. Профессионализм режиссеров и актеров, занятых в этой эпопее, - Евгения Евстигнеева, В. Степанова, И. Алферовой, А. Колкуновой, П. Вельяминова, М. Жигалова - является гарантией того, что картина состоится.
Сам я играю правую руку Ермака - атамана Ивана Кольцо. Для себя решаю этот образ как мое представление о русской удали, буйстве. С женским полом у меня в картине складываются очень интересные отношения.
В процессе съемок мы много спорим с режиссерами, но благодаря их мобильности (а ведь классики обычно привередливы) мы всегда приходим к общему творческому знаменателю. И я им за это очень благодарен, потому что они дают мне возможность полностью реализовать себя.
Из интервью с режиссером Валерием Усковым.
- Никита, безусловно, талантливый человек. Удивительно, что с годами в нем не пропал актерский кураж, этот артистизм, то, что раньше было в артистах, выступающих на площадях, улицах, то, что называется клоунадой, наконец. Но его актерская игра всегда ложится на мысль. Он никогда не выполняет волю режиссера вслепую, пока не решит для себя, что тот или иной акцент, штрих необходимы в кадре. Он всегда снимается с удовольствием, азартом. Работает без дублеров, каскадеров, все сам делает великолепно. В сценах драк, битв сам карабкается на отвесные стены, совершает акробатические прыжки в самое месиво, перепрыгивает на полном ходу со струга на струг, не боится, что его ударят, пропорят. Он готов, чтобы его волокли, раздирали, окунали в прорубь. Он прекрасно двигается и сидит на лошади. У нас было немало актеров, родившихся в табунах, превосходно ездящих на лошади. Никита был на их уровне. Где только он всему этому научился?
С ним приятно работать - он предлагает десяток вариантов решения того или иного эпизода. Мне говорили, что он уходил с некоторых картин. Я думаю, это из-за того, что он ощущал, что отснятый частично материал не устраивает и фильм не состоится. Может, это и не очень красиво по отношению к режиссерам и творческой группе - но такой уж он человек. Обычно мы не показываем актерам отснятый материал. Но для Никиты (по его просьбе) сделали исключение, рискнули, он действительно сильно переживает за картину. И лишний раз убедились - если работа идет серьезная и он это чувствует, то он становится единомышленником.
- Ты сыграл роль атамана в "Ермаке" после того, как создал образ князя...
- В фильме "Иван Федоров, или Откровение Иоанна Первопечатника". И, возвращаясь к твоему первому вопросу об удачливости, я не могу об этом не сказать. Режиссер Юрий Сорокин взял меня на роль "первого русского диссидента и эмигранта" князя Андрея Курбского в то время, когда мои концерты и в Москве, и по стране запрещались. Когда для меня практически было закрыто и ТВ, и радио. Мне в очередной раз повезло.
Из интервью с режиссером Юрием Сорокиным.
- Никита попал к нам на картину после того, как я в Одессе на пляже в одном из киосков звукозаписи услышал его голос. Я заинтересовался содержанием песни. А когда приехал в Москву, то попросил ассистентов разыскать этого артиста. Что меня тогда удивило - это четко выраженная позиция: пел молодой человек, но мысли, которые он высказывал, были настолько зрелыми и глубокими, что было ясно - это сложившаяся личность. Со сложившимися взглядами, убеждениями, обладающая к тому же огромной энергетикой, надрывом.
Никита в числе многих артистов стал пробоваться на роль Ивана Федорова. И тут произошла очень интересная вещь. До него на эту роль я прочил Федю Сухова, с которым мы много говорили, что Федоров - это божий человек, дьякон и его поступки продиктованы отношением к церкви.
Федя на пробах так и строил свой образ. Никита неожиданно предложил совершенно другое решение, поставив меня в тупик. Его первопечатник был энергичным, дерзким, привлекающим к себе внимание романтическим героем на историческую тему. Оба актера прошли все этапы проб до конца, ввергнув меня в серьезные раздумья - в каком все-таки жанре я собираюсь снимать фильм. Потому что я прекрасно понимал - и тот и другой безусловно очень убедительны. Наконец я нашел компромисс - Федорова будет играть Федя Сухов, а Никита станет князем Курбским - мятежником, одним из наиболее .просвещеннейших людей своего времени. Сейчас, по прошествии трех лет, я пытаюсь анализировать, почему же Джигурда тогда так смутил мой покой. И прихожу к выводу: Никита являет собой на сегодняшний день интересную художественную целостность. Он - носитель определенной Идеи (хочет он того или не хочет). Наверное, он это и сам интуитивно чувствует. У него есть такие стихи:
Нам отпущено свыше
Заполнять верой души,
И полями страданий,
И дорогой в мечту.
Мы Россию услышим
Сквозь кровавые стужи,
Мы поймем, мы подставим
Наши спины кресту.
Ему от Бога положено иметь свою гражданскую позицию и отстаивать ее. И позиция эта, выраженная посредством искусства, у этого человека всегда найдет отклик в душах людей.
Я убедился в этом на его концерте во время презентации нашего фильма 19 августа 1991 года в Хабаровске. Вечер... Разница во времени с Москвой - семь часов. Это сейчас мы все такие умные, говорим, что путч был фарсом и все это знали. Мы тогда в Хабаровске знали одно: в Москве - государственный переворот, к власти пришла хунта, в Хабаровске войска приведены в боевую готовность, в городе появились омоновцы. И "игры в демократию", по всей видимости, закончены. Все, больше никакой информации. А Никите надо работать концерт. И вот, посреди этой политической неразберихи, он выходит на сцену и на отрыв поет все свои остросоциальные, антикоммунистические песни. В зале - шок. Потому что все понимают - по логике вещей его должны после всего этого взять под белые руки и препроводить в кутузку до выяснения того, что произошло в Москве... А момент этот очень показателен - Никита в экстремальной ситуации отстаивал свою гражданскую позицию. Ведь в своем творчестве (чтобы понять это, достаточно послушать его песни) он всегда находился на баррикадах, пытался формировать светлое, в душах людей по ту и по другую их стороны. Нести положительную энергию, вселять надежду, говорить правду. Его песни - это прежде всего хорошая публицистика. И зал поэтому верил, прекрасно чувствуя, что цена за эту правду - либо решетка, либо пуля в лоб, либо наркомания или психбольница.
Сейчас я предложил ему работу в новой картине "Под знаком Скорпиона". Он на этот раз будет играть Батюшку - личность с богатой биографией. Батюшку, который был художником, попал под расстрел в 18-м году, чудом выжил, прошел Соловки, став человеком церкви.
- Мы договорились, - продолжает этот рассказ Никита, - что в новом фильме у Юрия Сорокина прозвучат мои песни о России. За что я ему еще раз благодарен. Потому что образ, который мне придется создавать, ассоциируется у меня с темой, которая по большому счету всегда волновала:
Я верю в распятье, но - Когда на кресте человек, Который душой своей смог Очистить от подлости век. Я много занимался социально-философской лирикой. Через эмоционально-образную систему пытался бороться с существующим строем. В последнее же время несколько отошел от этой темы потому, что вижу сдвиг. Я понимаю, что людям - плохо, но это такой период - период жестокого капитализма. Он вынужденный, хотя, конечно, мог бы быть и гораздо менее тяжелым, если б наверху сидели более умные и порядочные люди. Но я верю, что он кончится. Рано или поздно. И если раньше я находился в ярой конфронтации с этой системой, то сейчас нахожусь в конфронтации созидательной. Мы переболеем и выйдем на нормальный, цивилизованный путь развития. Я в это верю. И ради этого и живу. Потому что если погибнет Россия, то мы увлечем за собой и всех остальных - погибнет земная цивилизация. И, наоборот, если Россия выживет, то и человечество постепенно выйдет насовсем другой виток. Я искренне верю в Добро, в накопленную положительную энергию в душах, в Бога. Я пел социальные песни, когда это запрещалось, а теперь хочу петь про Любовь. Которая необходима людям, чтобы они смогли выжить в этом хаосе.
Любовь есть музыка веков.
Любовь есть музыка прощения,
Где нет границ и берегов,
А есть бурлящих снов течение.
Любовь есть музыка Судьбы.
Любовь есть музыка разбега.
И отрывание от Земли,
И вечное паденье в Небо
Елена КУРБАНОВА
Журнал "Удача" № 2 1993
