Право на эксперимент
Вы любите кинематографические байки? Тогда я расскажу, как мы снимали "Эротического мутанта". Все это сейчас вспоминается как анекдот, а тогда...
Ночь. Поздняя осень. Падает мягкий снежок (снимается, естественно, лето). В подворотне в свете факела, свернутого из газеты "Московская правда" (на экране это - костер; ни за что не отличите) - две обнаженные фигуры, "занимающиеся сексом". Актер Никита Джигурда и фотомодель журнала "Андрей" Соня Белкина. Рядом в дупелину пьяный гример. Периодически заплетающимся языком сообщающий: "Не-е-е, робята, я ее больше гримировать не буду. Она мне голое бедро подставляет, загримируй, мол, ее... Не-е-е!" Взмокший от такой неординарной работенки оператор: "Шесть часов в объектив на вас смотрю! Никита, имей совесть! Мне теперь самому женщина нужна". Рядом - компания из журнала "Андрей" во главе с главным редактором. И - довеском - полупьяная, неизвестно откуда взявшаяся дама, замучившая группу советами и все время порывающаяся показать, как это делается. Подъехавшая милиция (по вызову - из дома напротив). А там, кстати, никто и не спит. Все окна освещены, жильцы во двор смотрят. "Групповуха!"... "При свете звезд..." "Шесть часов подряд!" "Бедная женщина"... "Каков подлец"... "И куда смотрит милиция?!" "Безобразие"...
Сцена вторая. Это уже театр "У Никитских ворот". Эпизод, в котором я сама принимаю участие. Драка! Компания рэкетиров, похитившая испуганную насмерть жену бизнесмена. "Жена бизнесмена - это я. Рэкетиры - актеры и каскадеры из конной группы Евгения Богородского, с которыми я целый год скакала на лошадях в полях под Битцей, перепрыгивая ухабы и речушки. Мотор! Камера!! Поехали!!! Меня хватают за руки и куда-то волокут. Я ору, отбиваюсь, кусаюсь, царапаюсь! Вокруг перекошенные до неузнаваемости лица ребят. Боже мой, Богородский, ты ли это? Как мало я о тебе, оказывается, знала! Вы мне всегда таким джентльменом казался, а сейчас - глаза из орбит повыскакивали, пена у рта, что у твоей загнанной лошади, ручищи как клещи! А-а-а!!! Спасите! Убивают!!! Карташов, милый, ты ж в этом белоснежном костюме и шляпе ночи напролет мне песни Ветринского пел! А теперь сидишь на бочке, попыхиваешь сигаретой и смотришь, как мне тут руки выворачивают?! И "облокотился тебе на шляпу весь этот беспредел"? А-а-а!!! Помогите! А может, с этим кинематографом я сильно погорячилась? Бац! Дверь - настежь!!! Бац! В дверях Рэмбо!!! Нет - не Рэмбо! Это Джигурда! Один, а их семеро!!! Помогите! Спасите!!! А-а-а!!! Бах! И кирпичная стенка рухнула!!! Бах! Бочка Андрюхе Тюгаю чуть в голову не попала! Бац! Кто-то лбом в железную арматуру вошел! Бац-бац-бац! Кого-то головой о железный бак ударили и на нем же лежать оставили. Боже мой, что вокруг творится! Лужи крови, горы "трупов", топоры везде понакиданы! Куда там Родиону Раскольникову с его старухой процентщицей! Да что там Раскольников... Куда там американцам до нас! Их каскадеры, как наш Богородский, бутылки из-под шампанского о свои головы бить не умеют! Это только наши могут! Стоп! Стоп!! Стоп!!! Снято...
... Каждый раз после окончания "пробного" показа фильма "Эротический мутант" в зале вместе со светом вспыхивают споры. Откуда "пробные" показы? Режиссер и исполнитель главной роли Никита Джигурда пошел "голливудским" путем - представляет зрителю промежуточный вариант картины, выслушивает пожелания и доделывает ленту: доснимает, убирает, переозвучивает. Именно так в Америке создаются большинство кассовых фильмов. Почему в зале возникают споры? Слишком неоднозначен сам фильм. "Эротический мутант" - из тех лент, которые нужно показывать на фестивале "Киношок". Ее жанр определен как "Остросюжетная музыкальная шокирующая мелодрама только для мужчин старше 16 лет. Впрочем, добавляет Джигурда, любопытные дамы тоже могут взглянуть, но я предупредил..."
Лента показывалась зрителям в обычном кинотеатре, показывалась режиссером (специалистам) в Доме кинематографистов, показывалась "зэкам" в зоне и, наконец, представителям прессы. Реакция была разная. Юлий Гусман (директор Дома кино), хлопнув Никиту по плечу, сказал: "Поздравляю! Кино - кассовое. Возьмешь за него... (Дальше следовала весьма солидная сумма)". Мальчишки 18-19 лет подходили к Никите со словами: "Ну, чувак! Это самый крутой совковый фильм, который мы видели!!!" "Зэки" реагировали бурными аплодисментами в сценах драк и свистящим шепотом в эротических эпизодах: "Ну, он совсем обалдел - бабе ноги целовать!" Отношение женщин к главному герою было в основном положительное. Амплитуда симпатий в зависимости от возраста представительниц прекрасного пола колебалась в пределах от непрекрыто-восхищенного (женщины до 20 лет) до сочув ствующе-материнского (женщины, вышедшие на пенсию). Зато, когда дело доходило до эротических сцен, единодушие пропадало. Две "оМарианнившиеся" дамы (из тех, что не смотрели "Дикую орхидею" и "9 1/2 недель") со словами: "Вот страмота-то какая! С голым задом - на экран!!!", плюясь, выскочили из зала. Художественные достоинства отснятых кадров, естественно, в этом случае не обсуждались. Одна из зрительниц после сеанса пообещала привести на этот фильм свою дочь: "Пусть молодежь учится культуре секса не в подворотнях". Многие женщины, пришедшие в кино с мужьями, благодарили Джигурду за то, что есть еще режиссеры-мужчины, которые умеют вот так красиво любить и вот так красиво снимать. Мужчин же, впрочем, как и представителей прессы, все больше занимали нравственные категории и проблемы - имеет ли право человек, загнанный в угол нашей системой, пойти на преступление? (Главный герой талантливый молодой инженер, совершивший мировое открытие, защищая плод творения своего мозга и своих рук, а в конце фильма - защищая любимую девушку, невольно становится преступником). Имеет ли он право, поставленный в экстремальную ситуацию, нанести ответный удар? Должно ли быть пресечено зло или насилие породит только насилие? И если должно, то как? Каким образом это зло может быть пресечено в государстве, где наличие милиции и органов прокуратуры не является гарантом защиты прав личности? Следует ли подставлять "другую щеку", если тебя ударили по щеке? И не является ли эта формула действенной лишь до тех пор, пока насилие в его самой безобразной форме (прикрытое ветошью закона) не ворвется в твой собственный дом? И, наконец, должен ли в этом случае мужчина (глава семьи) мутировать в эдакого современного Рэмбо, супермена, так сказать, поневоле?
Забавно, но, когда в просмотровом зале высказывались мнения первых зрителей, я (как зритель) подумала о том, что над этой же неразрешимой дилеммой - "достойно ль терпеть безропотно позор судьбы иль нужно оказать сопротивленье?" - бился в свое время небезызвестный принц Датский. История, видимо, ставит все те же каверзные вопросы, но на новом витке и новому поколению. И замечательно, что искусство, и кинематограф в частности, заставляет зрителя думать и искать собственные ответы - в этом его задача.
Что мне (как журналисту) дорого в "Эротическом мутанте", кроме того, что, оказывается, наличие в фильме директоров, главных инженеров и других ответственных работников вовсе не признак мелкотемья?
Первое - это его динамика. Хороший (зрительский) фильм тот, где нет затянутых сцен и заунывных диалогов. Для примера скажу, что в сцене финальной драки в течение пяти минут нет ни одного плана длиннее трех секунд - активный бунт, активный поиск выхода, активный, если хотите, авантюризм. Это вариант жесткого (почти клипового) монтажа, что в нашем кинематографе встречается крайне редко.
Второе - непредсказуемость сюжета. Сплошные зигзаги - потому и смотреть интересно Со зрителем хорошо идти "в ногу" лишь некоторое время, а потом нужно суметь "предать" его, "взбрыкнуть", свернуть в сторону, оторваться от зрительского "преследования". В этом и есть режиссерский талант. Зрители ведь теперь все просчитывают заранее, они знают, в каких допустимых пределах надо изображать на экране любовь, личные переживания, служебное негодование, знают, как должен задумываться директор, а как следователь, как должна улыбаться положительная многодетная мать, а как подлая секретарша, разбивающая чужие семьи. А посему снять картину, удерживающую зрительское внимание на протяжении полутора часов, очень сложно. Джигурде это, по-моему, удалось.
Ну и, наконец, не может не обратить на себя внимание язык героев. Милиционеры, хулиганы, мафиози говорят в "Эротическом мутанте" так, как говорят в жизни милиционеры, хулиганы, мафиози, а не как выпускники столичных театральных вузов. Это, конечно же, не магнитофонная запись, но вместе с тем это - взятые из жизни, непричесанные выражения. Это способ общения, который начисто отсутствовал в среднестатистических кинофильмах и "имеет место быть" в разноязычных волнах живой речи. Герои "Эротического мутанта" говорят живым языком и потому вызывают в нас, зрителях, доверие. Кстати, когда Михаил Шолохов вводил в прозаическую ткань гениального "Тихого Дона" нецензурные выражения, то он, я думаю, делал это не из-за-' ограниченности собственного словарного запаса, а потому, что как бы присягал читателю "говорить правду и ничего кроме правды".
Последний аргумент многим, я знаю, покажется наиболее спорным. Но, мне кажется, что Никита Джигурда понимал, на что он шел. Он делал еще и дискуссионное кино. Дискуссионное по всем статьям. Он знал, как будет нелегко убедить несогласных с ним. Правда, всех убеждать, вероятно, и не следует. Иногда полезно иметь не всепобеждающее полотно, но повод для острой дискуссии. Дискуссионные фильмы - вещь, безусловно, необходимая для интенсивного развития общества.
"Эротический мутант" - первая режиссерская работа Н. Джигурды. В фильме, кроме него, снимались Юрий Яковлев, Светлана Немоляева, Виктор Павлов, Игорь Карташев и многие другие артисты. Кто-то из зрителей, знающих Джигурду как эстрадного певца, актера театра "У Никитских ворот", снимающегося в кино, наверняка спросит: "И зачем в режиссуру подался? Непрофессионал же...".
Никита в подобных случаях отвечает что-то свое. А мне вспоминается судьба Рудольфа Эриха Распе. Распе был членом Лондонского Королевского общества и Нидерландского общества наук в Гарлеме, носил звание секретаря Кессельского общества сельского хозяйства и прикладных наук, написал трактат о пользе и употреблении резных камней и доказал вулканическое происхождение базальта. Однако в историю вошел как автор книги о бароне Мюнхгаузене! Которую писал, кстати сказать, шутя, между делом, втайне от начальства! Это я все к тому что, поди узнай заранее, где он - твой звездный час! Творческая личность должна иметь право на Эксперимент!
Елена Курбанова.
"Московская правда" от 12 марта 1994 г.
Ночь. Поздняя осень. Падает мягкий снежок (снимается, естественно, лето). В подворотне в свете факела, свернутого из газеты "Московская правда" (на экране это - костер; ни за что не отличите) - две обнаженные фигуры, "занимающиеся сексом". Актер Никита Джигурда и фотомодель журнала "Андрей" Соня Белкина. Рядом в дупелину пьяный гример. Периодически заплетающимся языком сообщающий: "Не-е-е, робята, я ее больше гримировать не буду. Она мне голое бедро подставляет, загримируй, мол, ее... Не-е-е!" Взмокший от такой неординарной работенки оператор: "Шесть часов в объектив на вас смотрю! Никита, имей совесть! Мне теперь самому женщина нужна". Рядом - компания из журнала "Андрей" во главе с главным редактором. И - довеском - полупьяная, неизвестно откуда взявшаяся дама, замучившая группу советами и все время порывающаяся показать, как это делается. Подъехавшая милиция (по вызову - из дома напротив). А там, кстати, никто и не спит. Все окна освещены, жильцы во двор смотрят. "Групповуха!"... "При свете звезд..." "Шесть часов подряд!" "Бедная женщина"... "Каков подлец"... "И куда смотрит милиция?!" "Безобразие"...
Сцена вторая. Это уже театр "У Никитских ворот". Эпизод, в котором я сама принимаю участие. Драка! Компания рэкетиров, похитившая испуганную насмерть жену бизнесмена. "Жена бизнесмена - это я. Рэкетиры - актеры и каскадеры из конной группы Евгения Богородского, с которыми я целый год скакала на лошадях в полях под Битцей, перепрыгивая ухабы и речушки. Мотор! Камера!! Поехали!!! Меня хватают за руки и куда-то волокут. Я ору, отбиваюсь, кусаюсь, царапаюсь! Вокруг перекошенные до неузнаваемости лица ребят. Боже мой, Богородский, ты ли это? Как мало я о тебе, оказывается, знала! Вы мне всегда таким джентльменом казался, а сейчас - глаза из орбит повыскакивали, пена у рта, что у твоей загнанной лошади, ручищи как клещи! А-а-а!!! Спасите! Убивают!!! Карташов, милый, ты ж в этом белоснежном костюме и шляпе ночи напролет мне песни Ветринского пел! А теперь сидишь на бочке, попыхиваешь сигаретой и смотришь, как мне тут руки выворачивают?! И "облокотился тебе на шляпу весь этот беспредел"? А-а-а!!! Помогите! А может, с этим кинематографом я сильно погорячилась? Бац! Дверь - настежь!!! Бац! В дверях Рэмбо!!! Нет - не Рэмбо! Это Джигурда! Один, а их семеро!!! Помогите! Спасите!!! А-а-а!!! Бах! И кирпичная стенка рухнула!!! Бах! Бочка Андрюхе Тюгаю чуть в голову не попала! Бац! Кто-то лбом в железную арматуру вошел! Бац-бац-бац! Кого-то головой о железный бак ударили и на нем же лежать оставили. Боже мой, что вокруг творится! Лужи крови, горы "трупов", топоры везде понакиданы! Куда там Родиону Раскольникову с его старухой процентщицей! Да что там Раскольников... Куда там американцам до нас! Их каскадеры, как наш Богородский, бутылки из-под шампанского о свои головы бить не умеют! Это только наши могут! Стоп! Стоп!! Стоп!!! Снято...
... Каждый раз после окончания "пробного" показа фильма "Эротический мутант" в зале вместе со светом вспыхивают споры. Откуда "пробные" показы? Режиссер и исполнитель главной роли Никита Джигурда пошел "голливудским" путем - представляет зрителю промежуточный вариант картины, выслушивает пожелания и доделывает ленту: доснимает, убирает, переозвучивает. Именно так в Америке создаются большинство кассовых фильмов. Почему в зале возникают споры? Слишком неоднозначен сам фильм. "Эротический мутант" - из тех лент, которые нужно показывать на фестивале "Киношок". Ее жанр определен как "Остросюжетная музыкальная шокирующая мелодрама только для мужчин старше 16 лет. Впрочем, добавляет Джигурда, любопытные дамы тоже могут взглянуть, но я предупредил..."
Лента показывалась зрителям в обычном кинотеатре, показывалась режиссером (специалистам) в Доме кинематографистов, показывалась "зэкам" в зоне и, наконец, представителям прессы. Реакция была разная. Юлий Гусман (директор Дома кино), хлопнув Никиту по плечу, сказал: "Поздравляю! Кино - кассовое. Возьмешь за него... (Дальше следовала весьма солидная сумма)". Мальчишки 18-19 лет подходили к Никите со словами: "Ну, чувак! Это самый крутой совковый фильм, который мы видели!!!" "Зэки" реагировали бурными аплодисментами в сценах драк и свистящим шепотом в эротических эпизодах: "Ну, он совсем обалдел - бабе ноги целовать!" Отношение женщин к главному герою было в основном положительное. Амплитуда симпатий в зависимости от возраста представительниц прекрасного пола колебалась в пределах от непрекрыто-восхищенного (женщины до 20 лет) до сочув ствующе-материнского (женщины, вышедшие на пенсию). Зато, когда дело доходило до эротических сцен, единодушие пропадало. Две "оМарианнившиеся" дамы (из тех, что не смотрели "Дикую орхидею" и "9 1/2 недель") со словами: "Вот страмота-то какая! С голым задом - на экран!!!", плюясь, выскочили из зала. Художественные достоинства отснятых кадров, естественно, в этом случае не обсуждались. Одна из зрительниц после сеанса пообещала привести на этот фильм свою дочь: "Пусть молодежь учится культуре секса не в подворотнях". Многие женщины, пришедшие в кино с мужьями, благодарили Джигурду за то, что есть еще режиссеры-мужчины, которые умеют вот так красиво любить и вот так красиво снимать. Мужчин же, впрочем, как и представителей прессы, все больше занимали нравственные категории и проблемы - имеет ли право человек, загнанный в угол нашей системой, пойти на преступление? (Главный герой талантливый молодой инженер, совершивший мировое открытие, защищая плод творения своего мозга и своих рук, а в конце фильма - защищая любимую девушку, невольно становится преступником). Имеет ли он право, поставленный в экстремальную ситуацию, нанести ответный удар? Должно ли быть пресечено зло или насилие породит только насилие? И если должно, то как? Каким образом это зло может быть пресечено в государстве, где наличие милиции и органов прокуратуры не является гарантом защиты прав личности? Следует ли подставлять "другую щеку", если тебя ударили по щеке? И не является ли эта формула действенной лишь до тех пор, пока насилие в его самой безобразной форме (прикрытое ветошью закона) не ворвется в твой собственный дом? И, наконец, должен ли в этом случае мужчина (глава семьи) мутировать в эдакого современного Рэмбо, супермена, так сказать, поневоле?
Забавно, но, когда в просмотровом зале высказывались мнения первых зрителей, я (как зритель) подумала о том, что над этой же неразрешимой дилеммой - "достойно ль терпеть безропотно позор судьбы иль нужно оказать сопротивленье?" - бился в свое время небезызвестный принц Датский. История, видимо, ставит все те же каверзные вопросы, но на новом витке и новому поколению. И замечательно, что искусство, и кинематограф в частности, заставляет зрителя думать и искать собственные ответы - в этом его задача.
Что мне (как журналисту) дорого в "Эротическом мутанте", кроме того, что, оказывается, наличие в фильме директоров, главных инженеров и других ответственных работников вовсе не признак мелкотемья?
Первое - это его динамика. Хороший (зрительский) фильм тот, где нет затянутых сцен и заунывных диалогов. Для примера скажу, что в сцене финальной драки в течение пяти минут нет ни одного плана длиннее трех секунд - активный бунт, активный поиск выхода, активный, если хотите, авантюризм. Это вариант жесткого (почти клипового) монтажа, что в нашем кинематографе встречается крайне редко.
Второе - непредсказуемость сюжета. Сплошные зигзаги - потому и смотреть интересно Со зрителем хорошо идти "в ногу" лишь некоторое время, а потом нужно суметь "предать" его, "взбрыкнуть", свернуть в сторону, оторваться от зрительского "преследования". В этом и есть режиссерский талант. Зрители ведь теперь все просчитывают заранее, они знают, в каких допустимых пределах надо изображать на экране любовь, личные переживания, служебное негодование, знают, как должен задумываться директор, а как следователь, как должна улыбаться положительная многодетная мать, а как подлая секретарша, разбивающая чужие семьи. А посему снять картину, удерживающую зрительское внимание на протяжении полутора часов, очень сложно. Джигурде это, по-моему, удалось.
Ну и, наконец, не может не обратить на себя внимание язык героев. Милиционеры, хулиганы, мафиози говорят в "Эротическом мутанте" так, как говорят в жизни милиционеры, хулиганы, мафиози, а не как выпускники столичных театральных вузов. Это, конечно же, не магнитофонная запись, но вместе с тем это - взятые из жизни, непричесанные выражения. Это способ общения, который начисто отсутствовал в среднестатистических кинофильмах и "имеет место быть" в разноязычных волнах живой речи. Герои "Эротического мутанта" говорят живым языком и потому вызывают в нас, зрителях, доверие. Кстати, когда Михаил Шолохов вводил в прозаическую ткань гениального "Тихого Дона" нецензурные выражения, то он, я думаю, делал это не из-за-' ограниченности собственного словарного запаса, а потому, что как бы присягал читателю "говорить правду и ничего кроме правды".
Последний аргумент многим, я знаю, покажется наиболее спорным. Но, мне кажется, что Никита Джигурда понимал, на что он шел. Он делал еще и дискуссионное кино. Дискуссионное по всем статьям. Он знал, как будет нелегко убедить несогласных с ним. Правда, всех убеждать, вероятно, и не следует. Иногда полезно иметь не всепобеждающее полотно, но повод для острой дискуссии. Дискуссионные фильмы - вещь, безусловно, необходимая для интенсивного развития общества.
"Эротический мутант" - первая режиссерская работа Н. Джигурды. В фильме, кроме него, снимались Юрий Яковлев, Светлана Немоляева, Виктор Павлов, Игорь Карташев и многие другие артисты. Кто-то из зрителей, знающих Джигурду как эстрадного певца, актера театра "У Никитских ворот", снимающегося в кино, наверняка спросит: "И зачем в режиссуру подался? Непрофессионал же...".
Никита в подобных случаях отвечает что-то свое. А мне вспоминается судьба Рудольфа Эриха Распе. Распе был членом Лондонского Королевского общества и Нидерландского общества наук в Гарлеме, носил звание секретаря Кессельского общества сельского хозяйства и прикладных наук, написал трактат о пользе и употреблении резных камней и доказал вулканическое происхождение базальта. Однако в историю вошел как автор книги о бароне Мюнхгаузене! Которую писал, кстати сказать, шутя, между делом, втайне от начальства! Это я все к тому что, поди узнай заранее, где он - твой звездный час! Творческая личность должна иметь право на Эксперимент!
Елена Курбанова.
"Московская правда" от 12 марта 1994 г.
